虽说如此，飞天女尸也不是随便选的。她的命格、她的夭亡、她的皮相、她生前养虫的习惯。
墓主人选中她，因为飞天女尸合适，她是能承载这个虫巢的人。
但，鬼蛾子毕竟是虫子，有了更合适的宿主，就会转向新主。
从墓志中“生前好豢虫蛾”一句可知，飞天女尸生来便与虫蛊亲近。
这与戏伶的路数隐隐相通，但两者却走了截然不同的命途。
戏伶是被萤老板护着、哄着、捧着的，也算是有瓷娃娃替他铺路。
而飞天女尸什么都没有。
【那，是在如何夺虫？】
【是戏伶比飞天女尸的命格，更适合鬼蛾子？】
其实，这个逻辑，就跟当初白曳幽和戏伶拉小手似的，夺蛊虫。
当然，这鬼事，花与雾尚且不知。
蛊虫、鬼蛾子都偏于喜爱处子。
从风水来讲，这也可以理解为，处子之身对这些邪虫而言，被视为未经阳气搅动的纯阴器皿。
鬼蛾子是至阴至秽之物，是未被污染的温床，是封存、集聚生气的最佳人形棺材。
当然可以说是，邪虫是喜爱没有被其他鬼东西寄生过、没有被其他鬼力浸染过的身体，觉得这才是好的虫巢。
飞天女尸显然不是清白之身了。
墓主大概也不知这个。
飞天女尸知不知这秘事？
鬼蛾子居于飞天女尸的体内。这种非处子之身对鬼蛾子来说是一种变相禁锢。
而，戏伶自然是清白之身，也能用这点夺鬼蛾子。
说起来，
虽然戏伶是自个不想和人接触困觉，但他是那种［都是你害的］，一定得找个寄托物，展现出自个被迫害的无辜。
所以，戏伶觉得自个是一种极端的、近乎病态的惜命。
因为蛊虫不喜不是处子的宿主。
戏伶就不许任何人碰他，甚至他自己都不碰自己。
戏伶细腰上的月牙形疤痕，他自己还跟瓷娃娃瞎说成，那是蛊虫在躁动时，留下的。
那是蛊虫在无声地重复，你不能有情欲。
其实，蛊虫压根就没有躁动、没有那种重复，全都是戏伶胡诌八扯的。
【只是戏伶自个不想和人困觉。】
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这头，
花与雾边想边以秽物，将鬼蛾子图勾乱。
常见的秽物大概就是以下这几种【产厄之血】，也就是经血或分娩污血，这种极阴的东西。
在古代，生育都得避讳着什么，所以才把这个当成是秽物。
就像是一些密教的观念中，女性作为智慧、空性象征是被尊崇的，但这只是一个理念上的象征。
但作为真实的生育者却是被蔑视的…
大致理念就是，用浸过产厄之血的铜钱，在【鬼蛾子图】上刻下一些道横线。
横线贯穿蛾翅时，血污渗透进石面，意味着［生育］被污秽封锁，鬼蛾子的翅膀被污秽截断，纷纷坏死或畸形，从而被钉死在原地。
这个血，花与雾没有。
再不就是，可以用童子尿，这种极阳的东西替代。
花与雾手里捏着一只细颈青瓷瓶。
瓶塞拔开，清亮橙黄。
就是童子尿。
倒不是他的，这个是挺多年前从师侄云自在那儿讨来的陈酿。
云自在刚好还是纯阳体。
师侄就这点好，干事倒是利索，灌了满满一瓶，花与雾当时就要了不少。
青瓷瓶里的存量足足的。
“一横为截，截断飞势。”花与雾低声念着，先去划最大的鬼蛾子。
横线从蛾翅根部一直画到翅尖，一气呵成，没有停顿。
花与雾把秽物抹在铜钱上，停在蛾翅的末端。
铜钱再度，在石面上顺着鬼蛾子翅狠狠划下，途中发出一点极细极尖的声响，像是蛾子翅被指甲掐断时发出的声音。
石壁上溅起极细的粉末，这些鳞粉簌簌往下落，灰白色的。和他在墓道里刮下来的那些磷粉一模一样。
鬼蛾子图上，那只蛾子的双翅被双道黄线横贯而过。
“……”花与雾指尖乱晃，所有的蛾翅或多或少都有沾染上秽物。
侧墓葬四外皆传来一声声极其微弱的振翅声。
那是无数只蛾子同时，无力地振动了一下翅膀的共鸣。
只一下子，花与雾只觉得天旋地转。好似幻觉，但花与雾知道那不是幻觉。
…
【有门。】
花与雾加快速度，把所有石壁上的鬼蛾子都划了一道横线。有的在翅根，有的在翅中，有的在翅尖。位置倒不重要，横线代表止，代表断的寓意本身才是重要的。
…
而后，就是［反翅］了。
花与雾抬了点头，特意往上去瞧飞天女尸。
上头已然是青雾弥漫，不可见。
墓顶的花与雾离得近，倒是瞧见了。
飞天女尸的眼皮子似乎是动了一下，先从眼角开始，蛛网似的细纹一路爬到眼尾，簌簌落了几星灰白鳞粉。
还不是活人睁眼时那种自然的掀抬，而是像两张浸了水的黄表纸被什么从里头慢慢顶开，僵的，涩的，一节一节往上掀。
飞天女尸的眼皮底下露出一线青白色的眼白，缓缓地掀开了一条缝，没有瞳仁，却像有什么东西在眼白后面游动，冷光一照，映出一层极淡的金。
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…
花与雾伸出一根手指，竖在自己面前。
“嗯，你搞错了一件事。我不是温九鹤。”他的声音忽然压低，低到几乎和虫丝振翅的嗡鸣混在一起，“温九鹤是自个儿跌进你巢里的呀。”
“我的好友温九鹤是慌不择路，你看他好欺负，拆了他的魂替你守墓道，留他的肉身垫在木棺里当虫巢。”
“你摆布温九鹤呀，是因为他本来就是弱者。”
“而我不一样。”
花与雾将那根竖着的手指，轻轻点在腕上的同心扣上。
“我可没逃呀…”
对面的飞天女尸嘴唇微启，那个似笑非笑的弧度还没有变，但唇缝里探出一点极细的金光。
这是从肚腹深处反上来的光，像是吞进去的什么东西，终于被外面的光给照见了。
但，这还不是虫丝…