楚夢瑤是在沈嘉儀那份全球品控數據匯總表傳真到斯圖加特的那個下午，決定啟動新一輪國際傳播戰役的。
她坐在斯圖加特旗艦店二樓的臨時辦公室里，窗外是克勞斯正在逐台調整擺放角度的“穆勒一號”樣機，樓下偶爾傳來德國顧客用指尖劃過外殼圓角時發出的極輕微的摩擦聲。她把那份匯總表逐頁翻完，目光停在沈嘉儀用紅筆圈出的那個交會點上，然後拿起電話打給李家港，說她要做一個以前從未嘗試過的系列報道——不是從創世紀的角度講創世紀的故事，而是從全球各地那些被創世紀技術改變了命運的人的視角，反過來講述這朵紫荊花是如何在世界各地生根的。
她把這個系列命名為《紫荊花的全球根系》。每一篇報道聚焦一個具體的人︰布達佩斯繞線車間里那個十九歲的匈牙利姑娘安娜、曼谷租賃店里第一個在空白標簽紙上畫紫荊花的泰國小女孩、斯圖加特車間里那位包豪斯設計師克勞斯，以及寶安培訓基地里正在教新學員繞線圈的第一屆畢業生們。她說這些人有一個共同特征——他們不是創世紀的正式員工，但他們的手正在把創世紀的核心技術傳遞下去。安娜用她母親教她的縫窗簾手勢繞出了q值九十的線圈，泰國小女孩在標簽紙上畫下了人生第一朵紫荊花，克勞斯用游標卡尺測量每一台樣機上的紫荊花浮雕弧度，和方潔瑛在九龍塘用炭筆畫第一朵紫荊花時用的是同一種手感。
采訪是同步推進的。楚夢瑤飛往布達佩斯，在伊斯特萬那間老式咖啡館里和安娜聊了整整一個下午。安娜說她母親教她縫窗簾時說過一句話——布厚了針要用力，布薄了針要輕，但不管布厚布薄，針腳都不能亂。她繞到第三十七圈時會把虎口往前推小半毫米，和縫窗簾時用手指去感覺布料厚薄的變化很像。她掏出隨身帶的品控記錄本，翻到扉頁上那朵描了多次的紫荊花，說這朵花和她母親在窗簾上繡的玫瑰很像，只是花瓣的弧度不太一樣——紫荊花更野，玫瑰更圓。她說她母親告訴她，玫瑰是種在花盆里的，紫荊花是從鐵絲網里探出頭來的。楚夢瑤把這段話逐字記下，在稿件中寫道︰一朵花從香港的鐵絲網旁邊開到了布達佩斯的繞線車間，而那個十九歲的匈牙利姑娘，正在用她母親教她的縫窗簾手勢，繞著創世紀最核心的線圈。
曼谷的采訪是通過頌帕遠程完成的。那位已經長大的泰國女孩在電話里說，她今年考上了曼谷一所大學的藝術系，專業是視覺傳達設計。她在大學申請作品集的第一頁放了一張照片——那是一張空白標簽紙，上面用藍色蠟筆畫了一朵歪歪扭扭的紫荊花，花瓣邊緣有些模糊，但花蕊處有一顆極小的啟明星。她說這是她人生中畫的第一朵花，比任何畫都重要。
斯圖加特的采訪就在克勞斯的車間里進行。克勞斯說，他爺爺教他用圓規畫第一條弧線時告訴他一件事——一個好設計師一生大概只能做出幾件真正誠實的設計，不是因為技術不夠，是因為誠實需要你暫時忘記客戶想要什麼、市場需要什麼、競爭對手在做什麼，只記得手里這支鉛筆，和它落在紙上那一刻，你自己信不信它。他以前一直覺得爺爺說的是設計哲學，直到他在斯圖加特旗艦店里逐頁翻閱歐洲用戶反饋卡，發現出現頻率最高的詞是“誠實”。那一刻他忽然明白了——誠實不是設計哲學，誠實是可以被用戶的手指觸摸到的。
系列報道在亞洲電視和多家國際媒體同步刊發後，楚夢瑤收到了一封從紐約寄來的信。寫信人是一位在哥倫比亞大學教亞洲經濟史的教授，說他在課堂上用了這些報道作為案例，讓學生們分析一家華資制造企業如何通過核心技術自主化構建全球競爭力。楚夢瑤把這封信逐字讀完，拿起紅筆在“案例分析”旁邊畫了一個圈，然後把信夾進品牌傳播檔案，在封面內側寫下了一行字︰紫荊花的全球根系——從九龍塘到布達佩斯，從曼谷到斯圖加特，從紐約時代廣場的廣告牌到哥倫比亞大學的案例分析課，核心技術從來沒有假手于人。而她用指尖在品牌傳播檔案扉頁上輕輕劃過時，忽然想起多年前在九龍塘舊車間里看阿強繞線圈的自己，那枚線圈的q值至今還保持在八十九以上，而此刻這枚線圈正在全球各地被一個匈牙利姑娘、一個泰國女孩、一個德國設計師，以及無數把紫荊花刻進產品外殼的創世紀工程師們用自己的方式繼續繞下去。
窗外那顆啟明星正低懸在斯圖加特郊外的夜空中，和多年前暴雨夜從九龍塘舊廠房破洞里看到的那顆啟明星一模一樣。只是這一次，這顆星要告訴世人︰這朵花正在用自己的方式，把九龍塘的燈火亮到世界的每一個角落。