中午，陳金江扶著腰走到餐桌，眼神一掃，四個姑娘面色紅潤，被陳金江的眼楮一看，臉蛋更紅了。
趕緊低頭吃飯，心結解開了，給的獎勵有點多，陳金江的身體遭不住。
“我今晚睡書房，都不準找我！”陳金江吃完飯，喝了一碗放了人參，枸杞，紅棗的雞湯，丟下一句話，扶著腰去了書房。
昨晚殺敵一千，自損八百，戰場上打了個平手，但是戰後實力大減，陳金江要緩緩。
陳金江心結解開，只覺得神清氣爽，陳楷哥的劇本，把陳金江寫的劇本改的面目全非，所以已經不能說是同一個劇本了。
上次《繡春刀》是陳金江催著拍出來的，重要的動作戲份都是陳金江拍的，文戲部分壓縮的很短，沒給陳楷哥亂來的空間。
而《愛》這本劇本，陳楷哥拿到手太久了，果然像自己想的那樣，改劇本是陳楷哥的最大愛好。
好好一大導，寫書寫的也挺好，拍電影就更不用說，只是偏偏喜歡改劇本，關鍵是，改的不能說不行，只是內容太多了，陳楷哥的劇本根本不是正常的片長能拍出來的。
陳金江把劇本拆開，把散開的A4紙一分為二，前面青年，中年，老年前半部分都不是陳金江的選擇，實在是太多了拍不完，電影不是電視劇，沒有時間和空間去講那麼多的故事。
陳金江以中風為時間點，把劇本分為兩部分。
“還是走回了原來的劇本老路。”不過陳金江不覺得陳楷哥是畫蛇添足。
被陳金江留下來作為劇本的加起來一共七十多個鏡頭，按照文藝片去拍，去掉女兒的那條不必要的線，聚焦夫婦的主線，同時還有陳楷哥加上的一些鄰居的片段。
陳金江算了一下，需要拍攝大概兩半小時的素材，精修後兩個小時的片長應該來說是合適的。
而前面的那些內容也不能說是廢棄不用了，剛好可以作為演員的角色小傳。
陳楷哥雖然沒有說，但是還是幫了陳金江一把，畢竟陳金江的年齡放在這里。
需要這些補充內容讓角色更便于理解，讓陳金江能抓住故事里面人物之間的關系。
筆頭工作做到位了，陳金江的拍攝難度就會降低很多。
看著明顯比前面內容詳細很多的分鏡頭和各種拍攝的要求，陳金江知道這是陳楷哥把飯喂到了自己嘴邊。
除此之外，陳楷哥還修改了開頭和結尾，沒有了開頭鄰居聞到臭味上門調查的情節，而是深夜給鄰居的門口放上遺書和鬧鐘。
結尾也不是張偉民用枕頭悶死周霞，而是喂安眠藥，幫著妻子收拾好遺容，自己換好衣服，放好遺書後，兩人躺在床上，手牽著手，一同離開。
這個改動的，讓電影沒有了枕頭悶住周霞的強烈刺激，卻留下來更多的思考。
“體面”二字貫穿周霞一生，作為周霞的愛人，張偉民要讓她體面的離開的這個世界，為了不讓她走的孤獨，處理好一切後，兩人在同一晚離開，愛情在這一刻的份量比生命更重。
陳楷哥寫的很溫柔，整個劇本被梳理的更加平和，甚至可以說平淡，但是于平淡中響驚雷。
紅顏易老，當人老了後，是體面的告別這個世界，還是痛苦的活下去。
面對愛人的求生不得求死不能，是選擇成全還是看著其痛苦。
沒有愛人的世界，要不要活下去，是一同離開，還是孑然一身的用思念去懷念她。
陳金江拿著筆，在空白的A4紙上又加了一幕。
結尾︰夏日里，年輕的夫妻坐在陽台的長椅上，看著窗外的梧桐樹，然後漸變到秋冬的午後，窗外的樹葉飄落，八十多歲的老夫婦坐在陽台的長椅上，互相看著彼此，陽光從兩人的鼻尖搖晃，逐漸放大光亮，模糊人物畫像。
“白頭偕老！”
這是結婚時人們掛在嘴邊的祝福，只是生活和時間不斷的磨礪著相愛的人，有多少人可以彼此攜手走向生命的終點。
整理好劇本，陳金江開始琢磨著怎麼去拍攝，陳楷哥已經把基礎和細節都打磨的差不多了，陳金江按圖索驥也能把電影拍出來。
只是陳金江再考慮需要再加上一點自己的想法，結尾是一個，同時陳金江想著要不要給兩人再加上更多的牽絆和細節，想了一下陳金江決定只加一個結尾。
結尾是一種超現實的祝福，就像是一碗清湯里面加一點鹽提鮮，若是再加，那就是不是一碗清湯了，味道就不對了。
想好了劇本的事情，陳金江知道這部電影，要想拍好，他需要頂級的演員，只有頂級的演員才能在鏡頭中拍出那些微小的細節。
陳金江不喜歡原片的冷峻，他想要加上另外一種感覺。越想便越感覺自己好像快要抓住那個感覺了。
拿著陳楷哥當初送給自己的相機，開始打開屋外的燈，走到院子里面，透過狹小的目鏡開始尋找那種歲月流逝的感覺。
只是找了一圈，陳金江始終覺得那股感覺近在眼前，可是就是抓不住。
陳金江吸了口氣，走回書房，把相機放下，有些苦惱的抓了抓頭發，曾經為了一張照片，陳金江可以等十幾個日出，抓住那股紫氣東來的感覺，陳金江不怕找不到，只怕找的時間太久。
躺在書房書架後的小床上上，陳金江琢磨了半宿，那感覺很朦朧，但是陳金江知道自己肯定是見過。
凌晨一點多，乏困的陳金江閉上眼楮，沉入了夢鄉。
晚上陳金江睡的很不安穩，日有所想，夜有所夢，在夢里陳金江找到了那種感覺。
“呼！”
早上六點多，陳金江從夢中醒來，摸了摸頭上的汗，長呼一口氣，夢中陳金江感覺自己抓住了那種感覺。
原片是用紀錄片一樣冷峻的鏡頭語言，像手術刀一樣去解剖老年伴侶面對病痛與死亡時愛的復雜形態，去揭示了生命尊嚴與情感抉擇的深刻矛盾。
陳金江不喜歡，因為太殘忍，陳金江需要兩種鏡頭，現實的冷峻感，幻覺的溫暖。
用第三人稱與第一人稱，將影片一分為二，旁觀角度的現實冷峻，主角視角里的幻覺溫暖。
陳楷哥給角色留下來一份溫柔，陳金江也想給觀眾留下一道暖意。
所以，陳金江不想殘忍的用第三視角把角色當作是觀察的對象。
他想給角色留下一絲暖意，用第一人稱的暖色，陳金江需要這個。
做導演不能太自私，要給角色，給觀眾藏著一份暖意。